二、河北美术刊物《河北工农兵画刊》复刊
　　历史进入70年代，国内混乱的局面有所稳定，机关、学校开始恢复正常工作，大小单位都成立了革命委员会，所有工作都在它的领导下进行。在全国来说创办较早的美术刊物《河北美术》，从1957年创刊，一直致力于发展美术事业；1966年“文革”开始后被迫停刊，直到1971年又重新筹备复刊；1972年正式发刊，刊名改为《河北工农兵画刊》（月刊）。当时主要登载一些与党的政策和革命形势紧密相连的年画、宣传画、连环画作品，还是起着宣传毛泽东思想的作用。题材、内容由原来单一表现领袖转为表现工人、农民的现实生活为主，从某种意义上讲也可称为是现实主义创作。
　　《河北工农兵画刊》的创立，在当时的美术界起了一个桥梁作用，联络了省内外许多美术工作者和美术爱好者，培养了一大批美术人才，像梁岩、韩喜增、衡水的段秀昌，都是当时被发现并培养起来后来又取得一定成就的画家。河北画院的著名画家费正先生当时被下放到动力机械厂当锅炉工，也是一个偶然的机会，由画刊的主编郝华发现，借调到画刊工作，才又回到了专业创作岗位上。
　　1972年为了纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表30周年，举行了河北省工农兵美术作品展，由省文化局、出版局主办，参展作品260件。郝华作为画刊的主编也为此次展览创作了作品。结合当时工业学大庆的精神，在军代表的支持下，他到邯郸钢铁厂深入生活半个月，与工人同吃同住，画了大量的速写，回来后创作了水彩画《红日照邯钢》，发表在1973年第2期《河北工农兵画刊》的封面上。画面一片热火朝天大炼钢铁的景象，远处有几座高炉，近处是架在空中从横交错的管道，烟雾弥漫，工人如织，红日普照大地，一片生机勃勃的景象。
　　《画刊》还登载了张家口地区、承德市的美展作品，如张家口蔚县的刘淑芳画的《女拖拉机手》；宣化钢铁厂工人霍森的《为革命学技术》；宣化区王输科的《常备不懈》等。承德市卢淑荣的《忠诚党的教育事业》，李成义的《我们的支书》等，这里大部分是工农兵群众创作的宣传画，也有少量国画、油画。在7月24日的报纸中，有刊登了一条关于全国美展闭幕的消息：
　　
　　在毛主席革命文艺路线指引下
　　全国美展和影展胜利闭幕
　　
　　这次展出的许多优秀美术、摄影作品有着鲜明的革命政治内容，战斗的艺术风格，富于强烈的艺术感染力，使观众受到一次生动的思想和政治路线方面的教育2。
　　
　　这条消息多少反映了艺术家在“文革”中无法选择的创作道路，更显示了"突出政治"的“文革”美术特点。
　　从1966年《五·一六通知》的发表到1972年的第一次全国美展，中国社会经历了一个由动乱到逐渐稳定恢复的过程，美展的举办似乎意味着人们狂热的政治热情已经减弱，内心向往一个和平美好的社会，社会政治环境也宽松起来；但宽松是有限度的，艺术家同样没有真正的创作自由。
　　1973年为了纪念毛主席“一定要根治海河”题词发表10周年，河北省举办了美术展览，共有作品114件。《河北工农兵画刊》上，连续几期刊登了有关海河的绘画作品，既有专业画家的，又有工农兵群众的。包括速写、素描、国画、油画、诗配画等形式。其中第8期中间彩页刊登了四幅描绘海河风景的国画作品，画面中都没有出现气壮山河、大干苦干在海河工地的工农形象，而只是海河自然风光的描绘，这在众多有关海河的作品中显得耳目一新。作品中有肖文的《水库发电站》、钟长生的《宏伟的海河闸》、吴守明的《白洋淀上锁蛟龙》、江枫的《引水上山》。其他作品还有费正的《一定要根治海河》、胡振宇的《海啸》、保定美术社的《挑战》等都给人留下了深刻印象。
　　《画刊》第8期封面刊登了胡振宇的油画作品《毛主席在北戴河》；封底为梁岩的宣传画《热烈庆祝中国共产党第十次全国代表大会胜利召开》。还刊登了他的国画作品《申请入党》，这幅作品被1974年人民美术出版社编辑出版的《在广阔天地里——美术作品选》收录，在全国影响很大。这两位画家文革后因工作需要离开河北，调往外省。