一、《临淳化阁帖》册

　　纸本，行、楷书均有，全套共十册，故宫博物院藏。册中用笔嫩弱轻飘，许多字结体不稳，无颜真卿书法的拙趣。文中选印的“临唐高宗书”（局部），其中第二行“令”字误书为“今”字，下面五行的“早了”、“为”，八行的“应疲”，九行的“料”等字，简直不成字，必伪无疑，其时代最早不过清初。

　　二、《秋林书屋图》

　　纸本，墨笔，原藏故宫博物院，绘荒山野岭，平溪房舍。房前小桥横架，疏林掩映。自题：“仿云林老人秋林书屋，思翁。”图中房舍、桥梁用笔工整，山石、林木笔法软熟，无董氏山水生拙，内蕴的特色，且所署款题，水平低下，无颜体之拙趣。所钤“董其昌”、“玄宰”二印与真印篆法、刀法不同，显系假手翻刻，故伪无疑。但画中所钤乾隆、嘉庆、宣统帝之玺确真，说明该作曾骗过了皇上。

　　三、《琵琶行图》卷

　　纸本，墨笔画。一条大江横贯画面，江上二艘游船在船夫奋力摇橹下破浪前进。岸边疏林野草，意境荒芜。画中自题：“琵琶行图，董玄宰画。”此图用笔肥拙，做作，水平低下，无生秀之致可言。更有甚者卷中绘有游船俗子，这是董氏不画之物，实为硬伤。故此画必伪无疑。为便于真伪对比，我们再具体分析董氏一件真迹——《董其昌佘山游境图》轴。

　　此图纸本、墨笔，纵98.2厘米，横47厘米，绘峻岭平溪，苍松杂树。图中山石以淡墨勾皴，兼卧笔横锋苔点，圆浑秀润，“山似画沙”。远树以横笔点叶，概括取像，初看似随心所欲，草草而成，细看章法俱备。近处老松杂木用细笔精勾，树叶、树干圈点分明，曲折婆娑，从中不难看出书法入画的痕迹。全画构图严谨，山水树石的运笔转折灵变，墨色干湿浓淡，层次分明，生拙中带清隽雅逸之致，为董氏山水画的典型风格。而伪作多用湿笔，或甜熟刻露，或粗俗低劣，无董画秀、雅、含蓄、生拙可言。画中所题行楷书，笔法流畅，圆劲秀逸、以生拙取胜。从上述绘画风格、题款看，此画为董氏真迹无疑。

　　鉴定董其昌书画，除了要掌握上述这些特点外，还要多看实物，不断提高眼力，不然纸上谈兵，难免受骗上当。