第五，董其昌的代笔画。

　　董其昌书画，除了大量的伪品存在外，还有另一种——代笔画。关于董氏书画的代笔问题，多有记载，本文不作详考。这些代笔书画，时间约在董氏60岁前后，其行、草书代笔者的面目很像董氏，但少董氏生拙之趣，楷书的区别也在生拙与圆熟之间。而代笔作画的则大多数为技巧熟练的“行家”，基本上各具自己的特色，画风与董氏区别较大，较易分辨。关于代笔人，现在查清楚的有11人，其中也有做董氏伪作的。

　　1.赵左，字文度，华亭（今上海市）人。善画山水，师法宋旭、董源、倪瓒和黄公望，画云山以己出之，有似米非米之妙。所作山水，烟云生动，烘染得法，为苏松派创始人之一。画风与董其昌“风马牛不相及”。为董氏最早的代笔人之一。从传世作品看，大约在董氏65岁以后，赵左便不再为他代笔了。

　　2.吴振，字振之，号竹屿，又号雪鸿，华亭人，法黄公望。善山水，画风秀润，但与董氏有别，为云间正派。

　　3.赵迥，字幼远，后以字行，华亭人，属苏松派。

　　4.叶有年，字君山，南汇（今属上海市）人，一作华亭人。善山水，学于孙宏。入清，归隐石笋里，年80余尚能作画。他的传世真迹有故宫藏《花苑春云图轴》。

　　5.僧常莹，名肇亨，字会嘉，号珂雪，又号醉鸥，爽溪钓士，后出家为僧，法名常莹，住超果寺，嘉兴（今浙江嘉兴）人，曰华子。工书法，善山水，与赵左齐名，气息浑古，风韵静穆，常以书法之笔写葡萄。董其昌常请他代笔。

　　6.吴易，原名翘，字楚侯，一字素友，上海人，为董其昌门客，崇祯时以能书荐授中书舍人。其昌官京师，率令代笔。亦工山水，后游历四方而卒于粤。他主要是董氏书法代笔人。传世之作有故宫原藏《石间户松声图轴》。

　　7.沈士充，字子居，华亭人，宋懋晋弟子，兼师赵左。所作山水，丘壑茜葱，皴染淹润，为云间派正传人物。天津文物商店藏董其昌《倚松图轴》，就是沈士充的代笔画。他的传世真迹有故宫藏《桃园图卷》等。

　　8.李流芳（1575～1629年），字茂宰，又字长蘅，檀园。安徽歙县人，侨居上海。工书法，擅山水，画风出入宋元名家，为画中九友之一。偶为董其昌代笔。

　　9.杨继鹏，字彦冲，华亭人，善山水，师法董其昌，得其心印。经常为董其昌代笔，所代之画，多为董氏晚年之作，画风却与董氏不同。传世代笔之作有北京宝古斋藏《董其昌墨笔山水轴》。

　　10.王鉴（1598～1677年），字圆照，号湘碧，又号染香庵主，江苏太仓人，为清初“四王”之一。善画山水，宗元四家，画风沉雄、古逸，墨色浓润。他的早、晚年画风，与一般画家不同。一般来讲，总是早年尖细，晚年圆秃，甚至变到粗简雄放。他则是早、中年板实圆浑，变到晚年（70岁左右），反而比较尖硬而细刻。他偶尔也给董其昌代笔。

　　11.王时敏（1592～1680年），字逊之，号烟客，晚号西庐老人等，江苏太仓人。少年时受董其昌指教，为董氏“真传嫡派”。后师法黄公望等元四家，尤以画山水著称。画风秀逸、儒雅，为清初“六大家”领袖人物，加之他与董氏是儿女亲家，关系密切，故偶也为董其昌代笔。

　　董其昌书画作伪人比代笔人还多。但作伪是一件不体面的事，故这些人大都隐其姓氏，要弄清他们的蛛丝马迹很难。现在知道的有朱昂之。他字青立，又字津里，江苏武进人，侨居吴中（苏州）。生于1764年，卒年不详。善山水，间写花卉竹石，笔意劲峭，丘壑刻露，无浑融沉古之气。书法学董其昌，并伪董氏之作。区别之法是朱昂之用笔尖劲，作云山多露锋芒，所作伪画，尖劲之意终难尽掩。而董画秀雅含蓄，逸笔中有拙厚之态，与朱笔显然不同。董画主要作的地点是松江（今上海）地区。康熙年间，因避康熙玄烨讳，有些文献改玄宰为“元宰”。如看到署款为“董元宰”的书画，必为清人作伪无疑。为提高读者的鉴赏水平，我们不妨分析几例。